Exposition temporaire "Château de Peleș". L'exposition « Histoire et Art (1873-1914) », présentée dans les salles d'exposition du château de Peleș et consacrée à l'histoire de la construction de Peleș, monument le plus représentatif de ce phénomène historique sur nos terres, est également un hommage au roi Carol Ier, souverain au règne le plus long de l'histoire de Roumanie. Pour lui, le château de Peleș était le passe-temps de sa vie, sa grande fondation privée, et sa construction lui a apporté, dans la seconde moitié de sa vie, des moments uniques de bonheur et d'épanouissement artistique. Carol Ier – grand collectionneur de son époque, connaisseur des arts décoratifs, constructeur passionné – a accompli sa vocation de bâtisseur sur le chantier de Peleș, comme il l'a fait, au niveau national, avec le pays que le destin le destinait à diriger, obtenant son indépendance et le transformant en le fier Royaume des Bouches du Danube, dont l'européanisation n'a cessé de veiller, avec sa cohérence allemande bien connue.
Dès la première année de son règne, en août 1866, le roi Carol Ier de Roumanie s'attache à Sinaia, dans « l'air pur » de laquelle il se « rafraîchit » souvent, comme il l'avoue à son père, le prince Karl Anton de Hohenzollern-Sigmaringen. Commencée en 1873 comme résidence d'été, la construction qui allait devenir l'imposant « berceau de la dynastie roumaine » s'est étendue sur plus de quatre décennies, avec quelques interruptions (pendant les années de la guerre d'indépendance et, plus tard, après l'inauguration officielle en 1883), les constructions se terminant avec le décès de
dans l'éternité du fondateur. Pour Carol Ier, le château de Peleș n’était pas seulement la maison de montagne – où il se retirait en été, évitant la chaleur de la capitale – qui devint au fil du temps un lieu de prise de décision politique, mais aussi la maison qu’il aimait le plus et dont il s’efforça d’améliorer l’embellissement tout au long de sa vie.
Passionné par l'art, qu'il collectionnait sous ses formes les plus variées et dans le but de décorer son château de Sinaia, notre premier souverain nourrissait un amour particulier pour l'architecture et la construction. Le souverain a travaillé en étroite collaboration avec des architectes qui ont mis en pratique ses rêves et ses plans. Le premier architecte auquel le prince s'adressa pour la construction du château de Peleș fut le professeur Wilhelm von Doderer de Vienne, qui visita Sinaia en août 1872 et discuta du thème du projet avec le prince. Cela a donné lieu à plusieurs séries de plans
(datant de 1873-1876), conservé au fil du temps dans les Archives du Plan du Musée national Peleș. Les calculs et les réalités financières ont rapidement conduit le prince à abandonner son premier architecte et à travailler avec son assistant principal, qui avait également été le contremaître du chantier du Sinaï, l'architecte Johannes Schulz von Strassnitzky de Lemberg, l'actuelle Lviv. En fait, ce sera le véritable architecte qui a conçu le château de Peleș dans sa première version (1878-1883), un hommage au style Gründerzeit, dans lequel – dans la décoration – les
extérieur et intérieur du bâtiment – les éléments spécifiques de la néo-renaissance allemande, tant appréciés par le client. Heureusement, les plans réalisés par l'architecte Schulz, avec de beaux détails d'exécution, ont été conservés jusqu'à ce jour et peuvent esquisser l'image architecturale de ce qui fut la première résidence royale à Sinaia. Deux autres architectes étrangers collaboreront avec le roi Carol Ier à l'agrandissement et au remodelage du château de Peleș au cours de la deuxième période de sa construction, entre 1890 et 1914, lorsque la résidence prendra une apparence complètement différente, celle que nous voyons aujourd'hui. Le premier fut le Français Émile André Lecomte du Noüy, restaurateur très admiré et contesté du monastère des Trois Hiérarques.
à Iași et celle de Curtea de Argeș, devenue également nécropole royale. On lui doit d'importants développements au château de Peleș : la construction d'un nouveau système de chauffage pour le château (1897), l'appartement du prince héritier Ferdinand (1889, plus tard également habité par le roi Michel Ier) ou encore la fascinante salle mauresque (1890-1892).
Dès 1896, les travaux du château furent repris par le Tchèque Karel Zdeněk Líman, qui deviendra rapidement l'architecte en chef de la Maison royale et pour qui sera créé le Bureau d'architecture de Sinaia, où le roi viendrait presque quotidiennement étudier les plans réalisés par l'équipe d'architectes, dont faisait partie Jean Ernest, le dernier architecte en chef du Domaine royal. Jusqu'à la fin de ses jours (1929), Líman fut le collaborateur incontesté du roi Carol Ier et, plus tard, de la reine Maria, avec laquelle il collabora depuis l'époque où elle était princesse héritière et fut très préoccupé par la décoration intérieure du château de Pelișor. Outre les architectes, une contribution importante à la décoration des intérieurs du château de Peleș a été apportée par les grands ateliers de meubles d'Allemagne et d'Autriche : Julius Daniel Heymann de Hambourg, qui a décoré le cabinet de travail du roi Carol I (1883) et la bibliothèque ; August Bembé de Mayence à qui l'on doit le mobilier du Salon (1883 et 1906), de la Chambre Royale et des appartements des dames d'honneur Zoe Bengescu, Maria Poenaru et Olga Mavrogheni ; Anton Pössenbacher de Munich, qui fut chargé de meubler la Grande Salle de Musique et l'« appartement du peintre » au deuxième étage du château, tandis que le Viennois Bernhard Ludwig créa, en plus des intérieurs du château de Peleșor, le mobilier de quelques splendides espaces du château de Peleș : la salle d'échecs et de billard, la chambre royale, la salle du petit-déjeuner (1906), l'appartement impérial (1906), les suites ou appartements d'invités (dont la « chambre jaune », décorée dans le style néo-Louis XIV).
Les panneaux avec des reproductions de photographies conservées dans le patrimoine du Musée national Peleș, exposés dans le cadre de l'exposition, présentent des images non seulement d'un château qui a subi des transformations essentielles au fil des décennies, mais illustrent également le travail passionné du premier roi de Roumanie, dont le travail de constructeur a enrichi notre patrimoine d'un monument unique.