Dans les années 1830-1832, Aslan de Râşnov a construit un moulin dans la prairie de la rivière Azuga, pour lequel il a fait venir des artisans de Bohême. Ainsi est née l'une des plus anciennes usines de verre de Roumanie, qui a connu des périodes de prospérité et des périodes de crise, dictées par les conditions économiques d'une industrie naissante. L'usine produisait initialement de la verrerie domestique, blanche ou colorée, et des fenêtres. Au fil du temps, plusieurs administrateurs ont changé, qui ont investi dans de nouveaux équipements, augmenté le nombre de travailleurs et diversifié la production. Ainsi, en 1890, les ateliers de verre d'Azuga disposaient de 3 fours et employaient 250 ouvriers, en majorité des Bohémiens. Entre 1900 et 1936, l'usine fonctionna comme une société par actions, avec, après 1921, Nicolae Zanne comme directeur général et directeur.
La Maison royale, qui comptait parmi les actionnaires, commandait à Azuga des services à boire quotidiens, dont la grande majorité est conservée dans le patrimoine du Musée national de Peleș. Il s'agit de verres à champagne, à vin, à cognac, à liqueur, à brandy, à jus d'orange, à eau gravés de différents chiffres (du roi Carol I, du roi Ferdinand, du roi Carol II, du prince Dimitrie Ghica), auxquels s'ajoutent des coupes, des flacons et des carafes. Les pièces sont réalisées en verre de bonne qualité, avec une précision technique appréciable.
Un moment important dans l'évolution de la verrerie Azuga fut l'embauche, avant la Première Guerre mondiale, comme ingénieur des fours d'Emerico Montesi, fils de Francesco Montesi, ingénieur en construction d'origine italienne, qui s'était installé avec sa famille en Roumanie, étant coopté par Anghel Saligny dans l'équipe qui construisit le pont de Cernavodă. Emerico, né à Vienne en 1879, a fréquenté l'école St. Sava de Bucarest, où il était collègue d'IG Duca et a obtenu son diplôme de l'École Centrale de Paris, une université d'ingénieurs renommée, perpétuant ainsi la tradition familiale. Sa mère, intellectuelle d'origine française, l'élève dans un climat spirituel élevé, ce qui lui permet d'accéder au cercle de la haute société bucarestoise. Ainsi, Emerico Montesi faisait partie des amis de Valentin Bibescu. En 1916, il épouse la nièce de Nicolae Zanne, Alexandrina Henriette. Amateur et collectionneur d'art français, Nicolae Zanne remarque le talent de dessinateur et de verrier de Montesi, qu'il envoie à Nancy entre 1921 et 1923, pour déchiffrer les détails de la technique d'exécution des verreries feuilletées, gravées aux acides. Pour que son nom soit lu correctement en français et en raison de la mode philo-française en Roumanie, « Emerico Montesi » a été transformé en « Henri Montesy », avec un « y » final, car les pièces qu'il a créées par la suite apparaissaient signées. De retour au pays, Montesy devient directeur artistique de la verrerie Azuga, poste qu'il occupera jusqu'en 1939, année de la fermeture temporaire des ateliers et en même temps, année de sa fin prématurée.
En 1923, alors que les artisans allemands, polonais, tchèques et roumains travaillaient principalement sur des verreries domestiques, magnifiquement décorées par gravure chimique, Emerico Montesy fonda un petit atelier de verrerie artistique, où il travaillait sur des pièces en camée et dans lequel il était chargé de la conception des récipients, Josif Lintzmeier, Rudolf Burger ou Josif Vişovski les soufflaient, et Franz Nosek, le fils d'un graveur de Moravie, connu pour son talent particulier, s'occupait de la gravure chimique.
Entre 1924 et 1926, très peu de vases furent fabriqués, mais entre 1929 et 1939, la production augmenta jusqu'à environ 600 pièces par an. Montesy et son équipe ont réalisé des plafonniers, des bonbonnières, des vases à fleurs, des vaporisateurs de parfum, des tasses, des bols, mais aussi des bibelots : petits poissons, grenouilles, lézards, en verre coloré ou en verre feuilleté. Les couleurs préférées étaient le jaune, le vert, le jaune verdâtre, le rubis, le violet, l'orange, dans différentes nuances.
Cependant, la production de verrerie d'art n'était pas rentable, car le sable était importé de Tchécoslovaquie, le colorant rouge rubis et l'or colloïdal d'Allemagne, et les montures métalliques étaient importées de France et d'Allemagne. Les magasins d'usine d'Azuga, de Braşov et de Bucarest ont très peu vendu en raison du prix élevé des pièces. En 1937-1938, le seul lot de pièces destinées à l'exportation fut produit, soit environ 50 œuvres, qui partit pour Beyrouth. Les navires de luxe créés par Henri Montesy ne participèrent à aucune exposition dans le pays ou à l'étranger, et les pièces les plus réussies n'étaient pas vendues, mais données. Adrian Maniu a souligné, quelques années après la mort de Montesy, dans un article publié dans le journal "Universul", la modestie de cet artiste incompris et lésé.
Selon les recherches menées par Mme Magda Avram, dans le réseau des musées en Roumanie, il n'existe qu'une seule pièce signée Montesy, appartenant au Musée national d'art de Bucarest. Des pièces de Montesy sont encore conservées dans les musées d'arts décoratifs de Belgrade et de Cologne. Un certain nombre de pièces Montesy appartiennent à des collectionneurs privés. Les maisons de ventes aux États-Unis et en Allemagne mettent périodiquement en vente des pièces de Montesy, aux côtés de pièces des créateurs de l'École de Nancy. Ainsi, la galerie Austin Auction de New York a vendu aux enchères, en 2007, une pièce Montesy qu'elle a décrite ainsi : « un superbe vase signé Montesy, en verre camée, décoré de branches d'hibiscus couleur prune, sur un fond clair et dépoli. Le prix de vente était de 680 $ US, tandis que, lors de la même réunion, un vase Daum a également été adjugé, avec un prix de départ de 1200 $ et un Gallé, avec un prix initial de 750 $. En Allemagne, chez le Dr Fischer, deux lampes de table Montesy, datées de 1925 - 1930 et estimées à une valeur comprise entre 1800 et 2160 euros chacune, ont été vendues aux enchères. »
On sait que la reine Marie, amatrice d'Art nouveau et d'Art déco, achetait des pièces de verrerie réalisées dans ces styles portant les signatures d'artistes célèbres : Emile Gallé, Auguste et Antonin Daum, Jean Sala, Gabriel-Argy Rousseau, René Lalique, d'Argental, Josef Hoffmann, Louis-Comfort Tiffany et d'autres. Mais la reine Maria a également commandé à Azuga, entre 1930 et 1935, un service à boire de style Art Déco. Bien que les pièces ne soient pas signées, elles ne pouvaient être créées que par Henri Montesy, qui était le directeur artistique de la manufacture à cette époque et ne pouvait pas laisser une commande aussi importante à un autre créateur. Le service est réalisé en verre fumé (une couleur très difficile à obtenir d'un point de vue technique), poli en facettes larges, longitudinales ou radiales, et comprend 51 pièces :
coupes à eau, à base circulaire, taillée en forme de rosace, à corps bulbeux et allongé, avec une anse et un glaçon ;
verres à eau, légèrement tronqués, à base hexagonale ;
verres à vin, à base circulaire et à pied court et sphérique, avec une coupe haute ;
coupes à champagne, à larges coupes ;
verres à cognac;
bouteilles à bouchon, grandes, moyennes et petites, à base circulaire, à corps ovoïde ;
tasses miniatures;
soucoupes à confiture, sur une base hexagonale, décorées d'une rosace taillée, à corps réduit et évasé.
Toutes ces pièces se distinguent par leurs lignes simples, épurées et élégantes, tendant vers l'abstraction des formes. Dans le cas des chopes à eau et des tasses miniatures, la source d’inspiration est évidente : des récipients similaires issus de l’art populaire. Le service de boissons est exposé en permanence au château de Pelişor, dans la salle du petit-déjeuner.